《目中無人》這才是大家想要的網(wǎng)大
來源：未知 作者：admin 時間：2022/07/20
金庸的郭靖說:“最偉大的人是國家和人民。”它給“俠客”下了定義——真正的俠客應該是利他的，把別人的事和集體的事當成自己的事。但是，自私是天經(jīng)地義的，利他才會表現(xiàn)出騎士精神和勇敢。
所以我們在看很多優(yōu)秀的武俠作品的時候，主角并不是在追求自己的利益，更多的時候是在為天道好，以義為仁。陳真、霍元甲、黃飛鴻、葉問等。都是這樣的。
知道了這一點，我們在看《傲嬌》的時候就很容易發(fā)現(xiàn)它的優(yōu)秀之處了:
電影男主角程瞎子，是大理寺注冊捕刀(原創(chuàng)，無此職)?？梢岳斫鉃橘p金獵人，專門抓逃犯，以換取賞金。
一天，在抓捕途中，酒女顏妮新婚燕爾。她被自己的酒吸引，要了一壺結(jié)婚酒。
正當他喝得爛醉如泥，酣然入睡時，倪的家破人亡，僥幸逃脫了恥辱。令人憤怒的是，當?shù)毓賳T害怕兇手的力量，不僅拒絕幫助顏妮，甚至反咬一口，將顏妮作為兇手逮捕?？吹降缆返牟还?，她為盲人挺身而出，救了顏妮，帶她走上了正義之路...
傲慢并不是一個新的故事，我們可以從中看到很多經(jīng)典的影子，比如昆汀的《被解放的姜戈》，北野武的《頭顱之城》。與這些經(jīng)典相比，它的劇本簡單得無以復加——喝了一壺酒，就會看淡自己的生死——這有點不可思議。
但就是這種簡單的利他主義，不需要太多的理由，就能凸顯俠義精神。武俠的‘快意恩仇’，講究的就是一個快，人物的身世越深，越有思想，就會越快，像是精心設計的。
所以簡單是缺點，也是“傲慢”的優(yōu)點，使得整部作品的內(nèi)涵始終在俠義的統(tǒng)籌下。
有了這樣一貫的配合，故事的完成是有保證的。事實上，《桀驁不馴》是一部非常難得的高完成度作品。緊扣主題，短小精悍，首尾呼應，形成完整的劇情閉環(huán)，值得稱贊。
劇情大綱出來后，再來看演員。
扮演盲人的謝苗應該為大家所熟悉。
也就是出道巔峰的代表，我們玩泥巴的時候，他已經(jīng)和李連杰、梅艷芳、邱淑貞、周潤發(fā)等大咖公司打過了，起點真的很高。
后來隨著港片尤其是武俠作品的沒落，以及年齡的增長，謝苗不得不面臨轉(zhuǎn)型。此時擺在他面前的有兩個選擇:一是在王晶的支持下繼續(xù)在影視圈尋找機會；二是聽周潤發(fā)的話，學習深造，提高自己的專業(yè)素質(zhì)。
謝苗選擇了后者，所以他一度沉默。這對于一個年輕出名的演員來說是一個很大的麻煩——面對差距，需要足夠的耐心去堅持，需要說服自己去相信。
也是童星。有很多帶貨賺快錢的人，卻對自己失去了耐心和信心。
謝天謝地，謝苗堅持下來了，一直在自己的地里耕作，拍了很多網(wǎng)，大部分都是爛片?，F(xiàn)在，終于等到了“驕傲”，這是對堅持的回報。
謝苗的優(yōu)勢顯而易見。他是個孩子，扎實熟悉，能很好的勝任武俠這個角色。而且他的缺點和優(yōu)點一樣明顯——臺詞相當差。如果你有興趣，你可以去謝苗的采訪，直觀地感受這一點。
《傲嬌》的訣竅在于，謝苗飾演的瞎子身懷絕技，話不多，武打戲極為唯美，完美契合演員，揚長避短。因此，失明成了謝苗塑造的最成功的角色。
另外兩個角色，顏妮和秦娘，也是由不知名的網(wǎng)絡演員扮演的。
酒女顏妮溫柔、善良、勇敢、堅毅。她為了公平堅持了下來，一個人進了狼窩。她很硬氣。
秦是盲人的知己和伙伴，她將與盲人生死與共。她很忠誠。
這兩個角色不能說很出彩，但角色的塑造至少在線上。在線可能有點低，但是面對頻繁斷線的一線明星的表現(xiàn)，一個大的網(wǎng)絡演員的在線表現(xiàn)確實值得鼓勵。
“桀驁不馴”的形象質(zhì)感可以看在網(wǎng)大大部分作品之上。
我們的網(wǎng)絡動作電影有一個很大的問題，就是過度依賴特效。這些特效都很差，導致一種殺馬特的感覺——看起來花里胡哨，其實亂七八糟。
大和特效，這是水火不容的，高質(zhì)量的特效往往是用錢砸出來的，絕大多數(shù)大網(wǎng)都沒有這一家。
你看《傲慢》就很清楚這一點。你不過度追求特效，而是依靠立體攝影和燈光來處理圖像。動作戲也是獨一無二，不浮夸，有嚼勁。
它也有其正式的風格化。例如，盲人程在敵眾我寡的情況下，用劍和護肘擦出火花，點燃酒，噴向敵人。然而這種待遇只有一次，不過是點綴。另外，最后的戲非常程式化，飽和度低，對比度高，很有中國水墨畫的意味。大雪，黑白，善惡，影片的畫風一下子上來了，可謂畫龍點睛。
影評人《傲嬌》的制片人之一魏俊子，對香港電影有研究。所以我們看這部電影的動作戲，有香港武俠的遺風。干凈利落，虛實結(jié)合。非常精彩。在電影中，余的雙鉤打手都像是SEO的產(chǎn)物。
難怪很多粉絲評論。
好久沒看到這么正統(tǒng)的武俠作品了。
說了這么多，“自大”有什么缺點嗎？
肯定有。
前面說了，它的劇本很簡單，故事很單薄，但是完成度可以掩蓋，所以不是問題。
但問題是，制作組也意識到了這一點，并把它當成了一個問題——在秦娘和瞎子之間加了一條感情線。
這條感情線可以有，但不應該這么刻意。娘和落荒而逃，回頭獨自上路。結(jié)果，他們還沒跑出一里地就被的手下抓住了。那么她回去的意義是什么？我以為，她會一拳三腳，想回去幫她變瞎。結(jié)果她真的只是個弱女子，被抓被殺，毫無還手之力。
一個熱心腸的俠客，如果沒有女人為她而死，似乎缺少了一些悲壯的精神，于是秦娘回去為她而死。目的性太強，非?？桃?。
另外，在處理背景文化上也有一些瑕疵。
例如，成滋子和顏妮在洛陽城吃牛肉面，旁邊有一個大鐵鍋在煮。這是有問題的——唐代的冶鐵技術比較粗糙，宋代普遍使用薄底鐵鍋；另外，店家說他吃的牛肉是自己的。按照唐律，他是不敢進去的。“桀驁不馴”在上菜方式上很講究，但在飲食文化上卻被忽略了。長安最長的一天在這一點上是非常好的，張小靜吃水盆羊肉更合理。
問題是存在的，但瑕疵并不能掩蓋瑜伽?？偟膩碚f，作為一個網(wǎng)絡巨頭，防是很多武俠愛好者的好事，因為如今的武俠作品都在走下坡路，沒有噱頭也能脫穎而出。
江湖漸遠，俠義式微，這是人文文明與資本文明競爭的結(jié)果。但任何時候，人們對江湖俠義的想象和渴望都會存在。有了這些想象和欲望，就要去重構(gòu)它。
我希望“一個目中無人”能成為這一重建的開始，而不是曇花一現(xiàn)。
所以我們在看很多優(yōu)秀的武俠作品的時候，主角并不是在追求自己的利益，更多的時候是在為天道好，以義為仁。陳真、霍元甲、黃飛鴻、葉問等。都是這樣的。
知道了這一點，我們在看《傲嬌》的時候就很容易發(fā)現(xiàn)它的優(yōu)秀之處了:
電影男主角程瞎子，是大理寺注冊捕刀(原創(chuàng)，無此職)?？梢岳斫鉃橘p金獵人，專門抓逃犯，以換取賞金。
一天，在抓捕途中，酒女顏妮新婚燕爾。她被自己的酒吸引，要了一壺結(jié)婚酒。
正當他喝得爛醉如泥，酣然入睡時，倪的家破人亡，僥幸逃脫了恥辱。令人憤怒的是，當?shù)毓賳T害怕兇手的力量，不僅拒絕幫助顏妮，甚至反咬一口，將顏妮作為兇手逮捕?？吹降缆返牟还?，她為盲人挺身而出，救了顏妮，帶她走上了正義之路...
傲慢并不是一個新的故事，我們可以從中看到很多經(jīng)典的影子，比如昆汀的《被解放的姜戈》，北野武的《頭顱之城》。與這些經(jīng)典相比，它的劇本簡單得無以復加——喝了一壺酒，就會看淡自己的生死——這有點不可思議。
但就是這種簡單的利他主義，不需要太多的理由，就能凸顯俠義精神。武俠的‘快意恩仇’，講究的就是一個快，人物的身世越深，越有思想，就會越快，像是精心設計的。
所以簡單是缺點，也是“傲慢”的優(yōu)點，使得整部作品的內(nèi)涵始終在俠義的統(tǒng)籌下。
有了這樣一貫的配合，故事的完成是有保證的。事實上，《桀驁不馴》是一部非常難得的高完成度作品。緊扣主題，短小精悍，首尾呼應，形成完整的劇情閉環(huán)，值得稱贊。
劇情大綱出來后，再來看演員。
扮演盲人的謝苗應該為大家所熟悉。
也就是出道巔峰的代表，我們玩泥巴的時候，他已經(jīng)和李連杰、梅艷芳、邱淑貞、周潤發(fā)等大咖公司打過了，起點真的很高。
后來隨著港片尤其是武俠作品的沒落，以及年齡的增長，謝苗不得不面臨轉(zhuǎn)型。此時擺在他面前的有兩個選擇:一是在王晶的支持下繼續(xù)在影視圈尋找機會；二是聽周潤發(fā)的話，學習深造，提高自己的專業(yè)素質(zhì)。
謝苗選擇了后者，所以他一度沉默。這對于一個年輕出名的演員來說是一個很大的麻煩——面對差距，需要足夠的耐心去堅持，需要說服自己去相信。
也是童星。有很多帶貨賺快錢的人，卻對自己失去了耐心和信心。
謝天謝地，謝苗堅持下來了，一直在自己的地里耕作，拍了很多網(wǎng)，大部分都是爛片?，F(xiàn)在，終于等到了“驕傲”，這是對堅持的回報。
謝苗的優(yōu)勢顯而易見。他是個孩子，扎實熟悉，能很好的勝任武俠這個角色。而且他的缺點和優(yōu)點一樣明顯——臺詞相當差。如果你有興趣，你可以去謝苗的采訪，直觀地感受這一點。
《傲嬌》的訣竅在于，謝苗飾演的瞎子身懷絕技，話不多，武打戲極為唯美，完美契合演員，揚長避短。因此，失明成了謝苗塑造的最成功的角色。
另外兩個角色，顏妮和秦娘，也是由不知名的網(wǎng)絡演員扮演的。
酒女顏妮溫柔、善良、勇敢、堅毅。她為了公平堅持了下來，一個人進了狼窩。她很硬氣。
秦是盲人的知己和伙伴，她將與盲人生死與共。她很忠誠。
這兩個角色不能說很出彩，但角色的塑造至少在線上。在線可能有點低，但是面對頻繁斷線的一線明星的表現(xiàn)，一個大的網(wǎng)絡演員的在線表現(xiàn)確實值得鼓勵。
“桀驁不馴”的形象質(zhì)感可以看在網(wǎng)大大部分作品之上。
我們的網(wǎng)絡動作電影有一個很大的問題，就是過度依賴特效。這些特效都很差，導致一種殺馬特的感覺——看起來花里胡哨，其實亂七八糟。
大和特效，這是水火不容的，高質(zhì)量的特效往往是用錢砸出來的，絕大多數(shù)大網(wǎng)都沒有這一家。
你看《傲慢》就很清楚這一點。你不過度追求特效，而是依靠立體攝影和燈光來處理圖像。動作戲也是獨一無二，不浮夸，有嚼勁。
它也有其正式的風格化。例如，盲人程在敵眾我寡的情況下，用劍和護肘擦出火花，點燃酒，噴向敵人。然而這種待遇只有一次，不過是點綴。另外，最后的戲非常程式化，飽和度低，對比度高，很有中國水墨畫的意味。大雪，黑白，善惡，影片的畫風一下子上來了，可謂畫龍點睛。
影評人《傲嬌》的制片人之一魏俊子，對香港電影有研究。所以我們看這部電影的動作戲，有香港武俠的遺風。干凈利落，虛實結(jié)合。非常精彩。在電影中，余的雙鉤打手都像是SEO的產(chǎn)物。
難怪很多粉絲評論。
好久沒看到這么正統(tǒng)的武俠作品了。
說了這么多，“自大”有什么缺點嗎？
肯定有。
前面說了，它的劇本很簡單，故事很單薄，但是完成度可以掩蓋，所以不是問題。
但問題是，制作組也意識到了這一點，并把它當成了一個問題——在秦娘和瞎子之間加了一條感情線。
這條感情線可以有，但不應該這么刻意。娘和落荒而逃，回頭獨自上路。結(jié)果，他們還沒跑出一里地就被的手下抓住了。那么她回去的意義是什么？我以為，她會一拳三腳，想回去幫她變瞎。結(jié)果她真的只是個弱女子，被抓被殺，毫無還手之力。
一個熱心腸的俠客，如果沒有女人為她而死，似乎缺少了一些悲壯的精神，于是秦娘回去為她而死。目的性太強，非?？桃?。
另外，在處理背景文化上也有一些瑕疵。
例如，成滋子和顏妮在洛陽城吃牛肉面，旁邊有一個大鐵鍋在煮。這是有問題的——唐代的冶鐵技術比較粗糙，宋代普遍使用薄底鐵鍋；另外，店家說他吃的牛肉是自己的。按照唐律，他是不敢進去的。“桀驁不馴”在上菜方式上很講究，但在飲食文化上卻被忽略了。長安最長的一天在這一點上是非常好的，張小靜吃水盆羊肉更合理。
問題是存在的，但瑕疵并不能掩蓋瑜伽?？偟膩碚f，作為一個網(wǎng)絡巨頭，防是很多武俠愛好者的好事，因為如今的武俠作品都在走下坡路，沒有噱頭也能脫穎而出。
江湖漸遠，俠義式微，這是人文文明與資本文明競爭的結(jié)果。但任何時候，人們對江湖俠義的想象和渴望都會存在。有了這些想象和欲望，就要去重構(gòu)它。
我希望“一個目中無人”能成為這一重建的開始，而不是曇花一現(xiàn)。
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